4708 大塚　デリヘル嬢 仲林 氏の考え

様々な調律方法があるんですね。

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十二平均律とは、1オクターブを12等分した音律である。隣り合う音の周波数比はで、これは西洋音楽の半音にあたる。

一般的に、2音が単純な周波数比にある時、美しく響く、いわゆる協和した状態になる。このような音程を純正音程と呼び、調律法ではこれを利用して音律を定める。例えば、ドとソの幅にあたる完全5度は、2：3（1.5倍）の周波数比である。また、1オクターブは1：2（2倍）となる。しかし、このような純正音程で通常の西洋音階を作成しようとすると矛盾がおこる。例えば、完全5度は12回上方に積み重ねると、12種類全ての音を経由して7オクターブ上の音程に到達する。しかし、周波数比の3/2は12乗しても2の7乗にはならない。このように、ある音程（例えば5度）を全て純正に保とうとすると、他の音程（例えばオクターブ）が純正にならないといった現象が避けられない（ピタゴラスコンマ、シントニックコンマ参照）。

こういった矛盾を解決するため、歴史上様々な調律法が試みられてきていて、その1つが十二平均律で、それに先行するのが純正律や中全音律、ウェル・テンペラメント（英語 Well-Tempered、ドイツ語 wohltemperiert）などの古典調律である。

純正律は、多用する音程をなるべく多く、純正にしようとする調律法。

一般には、調を決めてその調でよく使う音のみを純正音程から導く
音程の幅が不均一であり、例えばハ長調の純正音程の場合、ド - ミは純正音程（周波数比4:5）による美しい響きになるが、ファ# - ラ#は周波数比が大きく崩れる。
転調や移調により、別の調を演奏するには調律し直さなければいけない。
調律し直した場合、調の変更は基準ピッチの変更に等しく、全ての調が同じ音律になる。
ウェル・テンペラメントは、調によって純正にする音程を変えることで、純正律において特定の和音の響きが著しく悪くなるのを解決した調律法。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』

この問題に真髄に迫ってみました。

当初日本では、支那事変（しなじへん）（最も早期には北支事変）と称しており、新聞等マスコミでは日華事変（にっかじへん）などの表現が使われる場合もあった。現在でも日本政府の正式な呼称は変らず、防衛庁防衛研究所戦史室や厚生労働省援護局、準公式戦史である「戦史叢書」、靖国神社や各県の護国神社では支那事変の呼称を使用している。しかし、マスコミでは日中戦争という呼び方が広く定着している。これは日米開戦（昭和１６年１２月）とともに、蒋介石政権は日本に宣戦布告し、日本側は「支那事変開時点始に遡って今回の戦争全体を大東亜戦争と称する」と定めたため、おおまかに「戦争」と認識されることが多いからである。さらにマスコミでは「支那」という言葉の使用を嫌って日中戦争と言い換える例が多い。 「事変」という呼称が選ばれたのは、「日本と中国が互いに宣戦布告しておらず公式には戦争状態にない」という状態を、事変の勃発当初から日米戦争の開始までの四年間、日本と蒋介石軍の双方が望んだからである。双方が宣戦布告を避けたのは両国が戦争状態にあるとすると、第三国には戦時国際法上の中立義務が生じ、交戦国に対して軍事的な支援をすることは、中立義務に反する敵対行動となるためである。これ以上の国際的な孤立を避けたい日本側にとっても、外国の支援なしには戦闘継続できない蒋介石側にとっても不利とされたのである。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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